1.
很難用好或者不好去評定《命運(yùn)速遞》。明星經(jīng)紀(jì)公司小編認(rèn)為這是一部非常風(fēng)格化的電影。
首先是在結(jié)構(gòu)上，創(chuàng)作者如滔滔江海一般連續(xù)祭出倒敘、插敘、閃回、交叉敘事，這些敘事手段經(jīng)常引發(fā)的荒誕和黑色幽默，也隨之滂湃而出。
在觀看度上，《命運(yùn)速遞》張力十足。尤其是，影片并不是像大多數(shù)玩結(jié)構(gòu)的電影那樣，用一整部電影的容量，去做結(jié)構(gòu)，它玩的是小循環(huán)。
它的結(jié)構(gòu)建立在影片具體的事兒上，隨著一個事件發(fā)生，創(chuàng)作者很快就給出另一個角度的呈現(xiàn)。它真的把觀眾推到了上帝的位置，實(shí)現(xiàn)了所謂的上帝視角。觀看過程，被事件的精彩紛呈所牽引，此起彼伏，縱橫跌宕。
另一個重要原因是，《命運(yùn)速遞》塑造了一個太特別、太立體的人物?？梢蕴砑拥街魅斯苄¤F這個人物身上的標(biāo)簽，可以是正直、忠孝、勇敢、講原則，但他的身份，是一個有幫會性質(zhì)的討債人。
所以，他也可以是愚蠢、暴力、無知。當(dāng)光明的性格與黑暗的身份作用到一個人身上時，這個人物所能具有的個體內(nèi)涵與社會意義，變得非常值得玩味。
他和周圍人的關(guān)系，構(gòu)成了一個傳統(tǒng)與先鋒，建設(shè)與崩塌，光亮和黑色并存不悖的荒誕的現(xiàn)實(shí)世界。
作為一部導(dǎo)演處女作，《命運(yùn)速遞》完成度太高，導(dǎo)演和主演兩人的第二部，絕對可以期待。
2.
明星經(jīng)紀(jì)公司也注意到電影的問題也太明顯。作為一部投資非常有限的處女作，影片在制作上的疏漏還是太大。
如初九抱著那個裝有巨款的LV包，在慌忙逃竄的某一刻，幾乎就是憋的。
如萬老板那座所謂的豪宅，在空間表現(xiàn)上，幾乎沒有任何作為?！睹\(yùn)速遞》塑造了周小鐵這個讓人驚艷的人物，可是除了他之外，其他的人物都是斷裂的。
主創(chuàng)仍然為每一個人物刷了標(biāo)志性的油漆，但因?yàn)槭チ嗣}絡(luò)性的敘述，他們的特點(diǎn)，并沒有發(fā)揮出特點(diǎn)的強(qiáng)大作用，反而淪落為周小鐵的陪襯。
所謂萬老板一直是虛張聲勢的。這也連累得他和下屬方南的關(guān)系，成為簡單的有錢的惡。初九和花梨兩個女性角色，也沒有逃出這個旋渦。她們只是一個大號的花瓶，偏偏在一開始，影片給了她們有故事的暗示。
期望旁落，比一開始就沒有期望，更令人失望。
這是影片以結(jié)構(gòu)作為驅(qū)動力的必然結(jié)果。在有限的時間和空間里，創(chuàng)作只能倚重一個動力裝置，當(dāng)結(jié)構(gòu)大于了人物，人物難免符號化、標(biāo)簽化。
人物出現(xiàn)問題的敘事，是可怕的。所以《命運(yùn)速遞》也成為那種可解讀性很強(qiáng)，但主題模糊的電影。所有的黑色、荒誕、忠誠、仗義、狡詐，最后都只能落在字面意義上。
創(chuàng)作者未經(jīng)梳理的表達(dá)，過足了講述的癮，但主題也被講述僭越了。
《命運(yùn)速遞》的問題，其實(shí)是絕大多數(shù)中國學(xué)生的特點(diǎn)。他們理論能力精通，實(shí)踐能力低下，作用到創(chuàng)作上，就是結(jié)構(gòu)很溜，但沒什么意義。
創(chuàng)作的最大的魅力，不是對現(xiàn)有經(jīng)驗(yàn)的翻新，而是對未知的拷問。我寧愿喜歡粗陋的新，也不喜歡光滑的舊。 影視劇拍攝制作，在線咨詢高娛傳媒明星經(jīng)紀(jì)人。
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